divanna

Из всех спектаклей блока мне достался субботний утренник с Меськовой, Лобухиным, Меркурьевым и Никулиной в главных ролях. Несмотря на то, что ребята старались и выкладывались, сей опус для меня так и остался скучным, особенно его первый акт. Не моё это…

Впрочем, было в нём и то, чего я ранее не видела, к примеру, Скворцов в абсолютно ходячей и только чуть-чуть прыгающей роли Людовика XVI. Честно говоря, я его совсем не узнала и сильно удивилась, обнаружив имя Руслана в программке уже после спектакля. Я успела подзабыть, что дебютировал он в этой роли на гастролях после скандала с Яниным и ввиду собственной травмы. Роль-то хоть и микроскопическая, но, видать, не привычный к таким выходам на каблуках, Скворцов как-то не слишком твёрдо стоял на ногах после попрыгунистых туров. И, кстати, Янину он в образе Людовика всё-таки проигрывает. Но мне сильно интересно, как он умудрился так измениться в лице?! Как это сделали? Что он напихал себе в рот, чтобы щёки были такими круглыми? Всё-таки есть какие-то маленькие хитрости вот в таких маленьких ролях…

К тому же парики имеют обыкновение вносить неожиданные нюансы в облик артистов, особенно мужчин. А в «Пламени» таких перевоплощений довольно много. Например, мне очень понравилось выступление Димы Гуданова в роли маркиза – и по танцу, и по образу (я его в этой партии также видела в первый раз). Белый парик он освоил еще со времён Казановы, а длинный расшитый камзол его очень украсил. Несмотря на попытку изнасилования в первом акте и шашни с актрисой, он сохранял подобие благородства вплоть до своего печального конца.

Сегодня первый спектакль «Лебединого озера» на исторической сцене после её реконструкции. Захарова-Волчков-Цискаридзе. Прима станцевала шикарно – легко, красиво, точно и трепетно. Всё-таки она самая лучшая Одетта Большого театра! Я почти поверила в историю про обманутую принцессу, превращенную в лебедя. Ей бы принца другого - я бы предпочла Скворцова, который мне очень понравился в последней серии «Озёр», что шли на малой сцене. Волчков для юного принца был уже каким-то тяжеловесным. Это можно было бы простить Злому Гению, но  «пенсионер» Цискаридзе, хоть и заматерел, по сцене летает мощно – наконец-то есть, где развернуться!

Девочки-невесты, памятуя о скользкой «Спящей» и «Корсаре», наканифолили ноги так, что на полу в том месте, откуда они все начинали танцевать, образовалась белесая кучка осыпавшегося с пуант порошка. Тряпку, которая всегда была на полу в спектакле Григоровича-Вирсаладзе, уже давно отменили, как и люстры «на болоте». С возвращением спектакля на старую сцену их не вернули. Но сегодня можно было оценить хороший пол – никто не скрипел и практически не стучал пуантами. Был слышен только шорох кордебалетных ног и… неприятные киксы духовых в оркестре.

В самом спектакле почти ничего не изменилось по сравнению с версией, шедшей в последнее время в соседнем здании. Я заметила лишь одно отличие – во втором акте, в третьей картине. Обычно явление Злого Гения с Одиллией предваряют трубачи, стоящие там, откуда появляется пара. Нынче их не видно, т.к. на середине сцене теперь кучкуются все невесты с придворными, которые разбегаются только после фанфар. Ну и есть кое-какие изменения по свету – говорят, старались приблизить к самому старому варианту, что шёл на этой сцене. Хотя, на мой вкус, самый лучший свет был во время записи спектакля французами.